1917年，由于家乡的兵匪之乱，年逾半百的齐白石二上北京，并于1919年在此正式定居。在经过陈师曾的劝告之后历经十年变法，终于创立了“红花墨叶”大写意花鸟画风。此后陈师曾又将其作品带到日本展览，无意之间卖出善价，其声名大震，开始在北京画坛崭露头角。但因其木匠出身，仍遭到一些京派画家的冷眼与攻舆。

例如周肇祥指斥齐白石“不守古法”，属“野狐参禅”。余绍宋在日记中也写道:“齐尤为荒谬，令人作恶。”民国二十五年的《新新新闻》言：“木匠竟成名画家？一只蜜蜂价十元！”

其实齐白石早年以木匠之资求学书画，多得各地名士扶持褒奖，樊樊山等人皆为其书写润格提携。然而其后两次进京却每遭人冷眼，或许窃居京华欲求为文人画家，登堂入室，旁人便又有一番新的标准与苛责。成名之后，连原本表示支持新生力量缶翁也出来以“北方有人学我皮毛”的话语来讽刺一下自己的“山寨产品”。而齐白石也深知同辈画家对他多有恶评，故而在《画山水题句》中写道:“山外楼台云外峰，匠家千古此雷同。卅年删去雷同法，赢得同侪骂此翁。”

北京画院所藏的《人骂我，我也骂人》之中，齐白石绘一老者冷眼侧目，唯以右手伸出，两指直点所骂之人。此幅颇具有幽默色彩的作品体现出老头无所畏惧的直率性格，但是让人好奇的是，其中所骂对象到底指谁？

首先，值得推敲的是“我也骂人” 的前面是 “人骂我”。虽然有不少人都骂过齐白石，根据齐白石晚年的自述与题跋中严重透露出不满的主要嫌疑人主要指向京派的两位画家：

王梦白一贯恃才傲物，对木匠出身的齐白石颇为不屑。其于京以“骂斋”为号，听着便非善主，并每以阮籍自比，对喜欢之人青眼有加，而其不喜便倒霉了，因为民初北京画坛的“骂人”功力，王梦白可谓第一人。（白石老人自述索引）居石谷风先生所忆：王梦白、齐白石当年同于北平艺专任教，两人隔岸相对作画，王梦白往往一边绘画一边对齐施以谩骂，还常常学习其湘潭口音以为取乐。

齐白石 “人骂我，我也骂人。”也不是白说的。凭借摩羯座的报复指数，事情到了这个份上，就是要“茬架”了。

据说冰湖“茬架”也分文武两斗，“武斗”便是大家 一拥而上跟丫死磕，而“文斗”却颇有骑士精神：即双方首脑拎菜刀，你向着我脑袋来一下，我向着你脑袋来一下，两人站在一起，高下立判。

虽然野湖还在颐和园后面冻着，但齐、王二人常年作画，都是四体不勤。且还都保留着人民教师的身份，总不好像梁启超章太炎年轻时候一样的互抡大嘴巴。不过既然是“茬架”，便总能找到“茬”，后来果真让一直郁闷的齐白石逮到了一个“文斗”单挑的机会。

关蔚山先生（齐白石《十二生肖》的捐献者）藏有王梦白的一张《背面侍女图》，却不知为何看热闹不嫌事大，偏偏请了齐白石其临摹一遍。齐白石虽然“肯如人意，有请应之”，但仍在画上跋道：“此幅乃友人索予临王梦白，予略所更动，知者得见王与予二幅，自知谁是谁非！”

短短几句，便可看出齐白石不服输的劲头。如今两画然仍存于世，价钱自然天壤之别，在此也无需争论谁优谁劣，只是王梦白先生画中题诗过于香艳，多少有损画格。不过关于“画格不高”一事，在当时京派画坛中最受人冷眼还是通身“蔬笋气”的齐木匠。

据《白石老人自述》谈到自己二次进京结识了陈师曾、陈半丁、王梦白、姚华等人，不过：“新交之中，有一个自命科榜的名士，能诗能画，以为我是木匠出身，生来就比他低一等，表面上虽与我周旋，眉目之间，终不免流露出倨傲的样子。他不仅看不起我的出身，尤其看不起我的作品，背地里骂我粗野，诗也不通，简直是一无可取，一钱不值……”虽未点出姓名，但即为科榜名士又与其不睦，众人皆知正是姚华无疑。

1922 年，齐白石在其画的一幅《牵牛花》上题道:“京华伶界梅兰芳尝种牵牛花万种，其花大者过于碗，曾求余写真藏之。姚华见之以为怪，诽之。兰芳出活本与观，花大过于画本，姚华大惭。以为少所怪也。白石。”这是已知暴露齐白石和姚华矛盾的最早文字，文中“诽之”和“大惭”二语下笔极重，不满之意跃然纸上。

后来二人也多亦有多次在题跋与友人的书信之中暗讽对方。尽管后来姚华身死灯灭，但是身为摩羯座的白石老人却还是有些“记仇”。

1943年，京华美术专门学校校长邱石冥举办画展，自日军占领北平后便闭门拒客、谢绝应酬的齐白石，却破例地为邱的画展题了一段长词，其文曰:“画家不要能诵古人姓名多为学识，不要善道今人短处多为己长。虽不得人欢誉，亦可得人诽骂，自不凡庸。”虽然欲说还休，但也显有所指。回来想来邱石冥乃是姚华同乡，又同为齐白石与姚华的徒弟，此番提拔真可谓是用心良苦。所以友情提醒大家，尽量还是别去招惹摩羯座的朋友。