“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。凡画至此，皆入妙品；但可行、可望不如可居、可游之为得……故画者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之。”宋人郭熙在《林泉高致》中将“可居”“可游”定为山水画的最高审美境界，实际上是强调山水画作为人文艺术，就要突出表现人与自然的亲和与融洽。王永亮的田园山水系列正是创造了这种人与自然两情相融、相洽的合一境界。古人田园山水画中所表现的内容极少有对田园人家生活的歌颂，大多都是陶潜、王维的诗意，抑或是文人思慕的归隐、耕读图。寂静、漠然的画境中，总有一种隐隐的、挥之不去的忧伤情趣。而王永亮的田园山水所表现的内容与创作情感，则与古人的田园山水有着本质区别。在情感上，是由衷地对党的惠农、富农政策下田园人家生活变化的讴歌。在内容上，表现的是当代山乡、当代田园的现代化生活，是对祖国、对时代、对田园生活的赞美。用他自己的话就是“揭示当代田园生活的本质美”。王永亮的田园山水有着鲜明的时代美，笔墨语言鲜活，时代信息跃动，生活趣味浓郁。如作品《满园歌吹满目情》中，农家门前停放的私家车夺人眼球，满院嬉戏的鸡和狗趣味横生，屋顶上的电视接收器告诉人们农家生活丰富多彩，院前菜园里的蔬菜飘溢着淡淡的清香，使人感受到真正的田园乐趣。再如《和谐山乡如画图》中，一条盘山公路逶迤地伸向大山深处，大客车在路上疾驰，山上的梯田层峦叠翠，一栋栋新楼房掩映在苍山翠绿中……正是一派“白云回望合，青霭入看无”的意境，朴实中充满诗意。王永亮的作品虽然结构茂密，却繁而不乱，密而空灵，苍茫浑融，厚重华滋。画面构成圆中有方、柔中见刚、刚柔相济，看似朴拙的墨点、墨线处处充满灵性。收放有度的抒写，是其对传统笔墨语言的解悟，也是其个人思想情感真诚表达的语言方式。其作品意蕴，既有“原天地之美而达万物之理”的哲思，也有耐人寻味的“画中有诗”的深婉，又有“笔墨为时代高歌”的生命韵律。这就是永亮的画，一个“澄怀观道”“应目会心”后“笔与墨会”水墨氤氲的奇妙世界！