浅谈卢志学与关东画派(五)
观卢志学先生近年作品，风格已渐成一家，日瑧化境。气势雄强时，大气磅礴，气吞万里。刻画细致时，月明风清，草树滴翠。常令观赏者耳目一新。这和作者多年艺术创作和经历有着密不可分的联系，卢志学先生经常外出写生，从东北的白山黑水中汲取创作的源泉，加之纯熟的技艺，终于在关东画派中脱颖而出，成为关东画派的代表人物和领军人物。
君不见国画作品《万泉吐玉》中，红叶黄英相映，群树相拥而立。秋泉奔泻，气势如洪。写出了北国的山水风格，大气恢宏，壮观而且豪放。而在作品《月圆图》中，则展示了另一种景象，瀑布飞泻，月色朦胧，树影攒动，水鸣如歌。仿佛置身其中，清风徐来，使人神情一振。古诗云：“古人不见今时月，今月曾经照古人”。观此情景，似与古人神交一处，飞越时空，遐思无限。
中国画的历史是在曲折中不断变化的历史。远且不论，国画在有清一代，从以“扬州八怪”为代表，形成的逃避现实的文人画风，孤傲与狂放，不以浊流为伍的孤芳自赏，再到清康熙，乾隆时期以王原祁，王时敏，王翚，王鉴为代表的宫廷画，均遵循传统，拘泥古人。尽管当时有一批西洋画家，如郎世宁等，将西画的画法融入国画，并曾为最高统治者所赞赏，但是画坛这种沉闷风气并未得到改变。由于封建时代的思想局限，导致了画坛的沉闷，晚清及民国初期，海上画派的出现，以“四任”，虚谷，吴昌硕等人为代表独开一代之风气，在突破传统局限方面做了大量有意义的尝试，，及至后来的“三吴一冯”贺天健，程十发，谢稚柳，刘海粟等人其间相沿近百年的历史中，才真正开始了画风与画法向近代发展的变革。从某种意义上说关东画派是继之而起的又一支有生力量，它的出现必将对当今美术事业的发展起到重大的推动作用。
中国画从来就是在不断的扬弃中得到升华，如欲正确对待继承传统和发展创新，就必须正确认识什么是传统，传统本身也不是一成不变的。用卢志学先生的话来说：“传统不是一成不变的，一个时期的创新，在另一个时期将成为传统”。基于此种理念，我们将会用另一种思维去解析传统，我们完全可以不断赋予传统新的内涵。
荀子有言：“积土成山，风雨兴焉。积水成渊，蛟龙生焉。”笔者以为：以卢志学为代表的关东画家群，必将以百川归海之势，汇入中国美术事业的洪流之中，或一跃而成蛟龙，唯愿有志于兹者拭目观之。
