沈阳画家穿上“大红袍” 《卢志学画集》精装本面世
由人民美术出版社结集的十八开精装本《中国当代美术家卢志学画集》正式出版发行，《中国当代美术家画集》在美术界拥有至高的地位，被尊称为画家的“大红袍”。《
1991年，日本东京，某个人画展的大厅，一个神色兴奋的参观者，怀里紧紧抱着一个细长的画盒，他四处打听询问，“请问卢志学先生在哪，我可以见见他么？”工作人员把这件奇怪的事情告诉卢志学，后者也很诧异，尽管这是他第二次在日本举办自己的画展，但当见到这个参观者时，他并不记得彼此认识。在翻译的帮助下，卢志学才了解到，原来这位参观者非常喜欢自己的画，当他从报纸上得知卢志学来日本举办画展的消息后，特意从很远的地方赶来，买下一张，就想请卢志学在画盒上签个字。卢志学被这位陌生人对艺术的敬意打动了，郑重地签下了自己的名字。
1958年，17岁的卢志学和其他两个同学准备报考鲁迅美术学院，“我记得那一年的7月，东北总是连续不断地下大雨”。从卢志学的家乡吉林扶余去长春没有直达火车，必须先坐汽车到一个叫三岔河的地方。“那个时候，没有柏油马路”，大雨让原本的沙石道变得泥泞不堪，客运站一天只有一班去三岔河的长途车，也因为天气的缘故取消了。幸好，那天有一位领导要赶去长春开会，“我们得以搭了他的车”。车子是那种带翻斗的解放牌大卡车，“领导坐在前面的驾驶室里”。雨完全没有停下的意思，依旧瓢泼，卢志学三个人只能撑着从家带的油布伞，蹲在后面的车斗里，车开开停停，颠簸了几个小时终于到达三岔河。接着，卢志学他们马不停蹄地换乘火车，一路奔到长春时刚好赶上第二天的考试。卢志学以优异的成绩进入鲁美附中，3年后，他又顺利考取了鲁美的中国画系。
“大凡获得一些成绩的人，都是做自己喜欢的事情，而且始终坚持不懈。”卢志学对此深有感触。从鲁美毕业后，1968年，在那个特殊的时代，因为自己知识分子的身份，卢志学被分配到搪瓷厂接受再教育。那时他住的宿舍仅有12平米大，两边是厕所，终年异味不断。当搪瓷工需要每天打夜班，卢志学就抓紧白天的时间临摹，巩固在鲁美学到的知识。废报纸、废宣纸、毛边纸都为他所用。7年后，卢志学终于搬到了另一个宿舍。“那是一个一臂砖屋”，屋子的墙壁只有一层砖厚，一到冬天，屋子里的常温保持在-2℃，“除了炉子和舌头，都是凉的，孩子的手都冻得跟馒头似的。”卢志学就是在这样的状况下，又坚持了9年，这期间，他没有一天停止学习、练习。
生活条件才渐渐好转后，卢志学“搜尽奇峰打草稿”，开始了自己的创作。有人评价他的山水画，画风苍茫、雄浑、沉着、痛快，有大江东去，一泻千里之势。《长白天池》、《万泉吐玉》、《飞雪迎春》……为山为石、图出云雾、染成风雨、各尽其妙。“北方派”作品，大多屈曲顿挫、从横跌宕，挟风雨雷霆之势，具鬼斧神工之奇。卢志学的画虽属这一派，但他又另辟蹊径，寄情于家乡的关东山水，以雪岭林海为中心，在纵横恣肆之外，尚有浓艳旖旎之态。白桦树是卢志学的偏爱，在卢志学眼中，白桦高贵、朴实、挺拔，象征纯洁，寓意蒸蒸日上。它具有强烈的地域特色，经过多年的潜心研究，卢志学自创了一套独特的画法。他画出的白桦林，有一种乡音、乡韵、乡情的魅力，立意、构思、布局、笔线、墨法都不落常套。你看那笔直的树干密不透风，千枝竞指、万条参天，或浓艳炽烈，或冷峻凛冽，一淙蜿蜒的溪泉敷染其间，与白桦相互掩映，流向纵深，悠然安祥，徘徊瞻顾，恍惚间仿佛人画合一。
如今卢志学已是中国美术家协会会员，国家一级美术师、教授、东北画院院长，曾经历任的头衔屈指可数，他的画家传记也载入了《世界华人艺术家成就博览大典》、《国际现代书画家篆刻家大辞典》等，不过卢志学依旧在日日挥洒激情，他说自己马上要出一本白桦林专辑，把自己多年的心血和积累全都融汇进去，认真记录下来。
