浅谈卢志学与关东画派(三)
迄自五代时期,山水画开始有了流派的雏形,这一时期的代表人物荆浩,关仝在总结前人经验的基础上,开创了一代新的画风,在山水画法上强调笔墨并重,荆浩曾说:“吴道子画山水,有笔而无墨,项容有墨无笔,吾当采二子之所长,成一家之体.”同时强调画山水必须:”远取其势,近取其质”.创立了被后人推重的全景山水,他们之所以能够在浩瀚的中国书画发展史上被大书一笔,其贡献就在于能够将前人的实践上升为理论,他们所建立的山水绘画理论原则时至今日仍具有指导意义。关东画派在创作过程中无一例外的很好把握了这一原则。极力提倡：“师法自然”“意在画先”和“以势点题”。并将此推崇为关东画派的灵魂。使五代画家所推崇“卧对其间可至数百里”的境界得到完美体现。
卢志学先生在作品<长白天池>中采用全景山水的手法,将长白山天池全景一揽无余.但见群山苍莽,雪舞龙蛇,.颇具“山舞银蛇，原驰蜡象”的浪漫气息，在峰峦蜿蜒，云烟四合之中，一泓静水被烘托的极具神韵。充分展示了关东画派的写实，重势的特点。著名画家宋惠民先生在评论这幅画时有一段评论最为精彩：“群峰耸峙，势极深远，山脊淡墨，以素为雪。画中云涌雪拥颇具动势，其雪漫山，云及天外，山峰环顾，方寸之间极云光岚之变。而一泓池水却至为静寂，在山势如倒，云雾疾飞的强烈动势下，静如凝玉，嘠然而止。使画面在纵横雄浑之外，有淡荡清空之意。”其中意韵非有深厚造诣者无以体味。
卢志学先生善于创作极具东北特色的作品，尤以东北的雪，树，云，山为典型。在《山村正月》、《北国风光》、《长白山冬日》、《飞雪迎春》等作品中，他抓住了东北瑞雪飞扬的特点，重点写出风雪弥漫的景象，山的沉静与飞雪的张扬形成强烈的对比。在东北地区以冰雪为题材的作品很多，表现得技法也很多，最典型的恐怕要数冰雪画派了，但是他的画法确是与之不同。他追求的是雪的灵动感和厚重感，或许有评者谓之太拙，然其朴实无华，势取其质，这正是关东画派的特点的体现。世传宋人范宽善画雪景，在他的传世作品《雪山萧寺图》中，其一山一树，虽见林密雪覆，却皆具风骨神韵，丝毫没有雪板冰结的呆滞之气，卢志学先生笔下的冰雪除雪花飞舞之外，与其形神之似无以言说。这堪称是卢志学吸取前人经验的经典成功之处。
卢志学先生画树尤称一绝，他在《关东深秋》中所描写的树，但见群树如堵，铁干红英，硬土黑石，山溪交汇。这未免使人感叹过于刚烈，但是这才是真正的关东山水，正是如此的山水才造就出关东人民刚烈彪悍，百折不挠的性格。
近年来他画法一变，他笔下的树又有了新的创意，看他以前的作品，在画河水飞泻時通常底部开放，后来经过深思，采用以树补白的画法，起到极好的效果。《十月秋风关东水》《清泉石上流》等作品就是很有说服力的例证。史载范宽画水，常于“水际做突兀巨石，自此趋劲硬。”卢志学先生则以木代石，使画面更有通透之感，岂非神来之笔？
