1973年，其砚雕作品《全神贯注》、《迎客松》、《蕉牛》参加全国工艺美展，并载《人民日报》、《全国工艺美术》等书，
1985年，砚作《云水拱月》在全国工艺美展上列全国四大名砚之首，同年创作《嫦娥奔月》在香港展出，《新安揽胜》、《大佛砚》在人民大会堂展出，被胡子昂、胡厥文等有识之士誉之为国宝。《八百里黄上图》砚作在日本展出，被博物馆以7万美元购藏。
1989年雕《黄岳奇观》砚，被黄山市博物馆收藏，刘海粟十上黄山见此砚作后，题云[国之瑰宝]。国内外有关传播媒体曾多次介绍其砚雕成就，称为[砚雕大师][砚雕第一刀]，当不为过也。国画笔墨潇洒豪放，无拘无束，直抒胸臆，尤长于仕女人物，画品不让程十发。其创作多在情不自禁，灵感袭来之时，凡挥刀挥毫，心得意会，舞之蹈之，吟之啸之，如痴如醉，若颠若狂，令人动容。
中央电视台在《华夏掠影》、《书坛画苑》、《神州风采》、《东方时空》等栏目多次介绍其艺术成就。
　　 方见尘的国画笔墨潇洒豪放，无拘无束，直抒胸臆，其创作多有情不自禁，灵感袭来之时，凡挥毫作画，心有意会，舞之蹈之，吟之啸之，如痴如醉，若颠若狂，无怪乎有“怪人见尘”之称。方见尘自幼饱受徽州文化的浸淫，尤其是对新安画派传统技法有着深厚的认识和理解，然而在长期的艺术实践及其思想所构成的“另类”特质，他的绘画已经是对新安画派的一个背叛，而这些在其作品中均显而易见。方见尘的画，无论山水、花鸟，还是人物，纯以灵性为之，其以捕捉自然为契点，提炼一种主题，揭示物象内在灵魂且赋予一种新的活力。其画随形就势，笔笔相生，始为得气，浓淡干湿，轻重徐疾，均从率意中来。观见尘的画，让人已分不清宗法哪一家，哪一派，而是一种荡去铅华，留存率真的“方家样”。 方见尘的仕女画堪称一绝，历来为海内外收藏家所珍爱。他笔下的仕女，秉承盛唐风范，人物丰盈贤淑，呼之欲出，雅逸之风不让海上程十发。山水笔墨纵横恣肆、意境空灵雅逸，自僻蹊径。同时他还引用书法的意象寻绎，跋长款、写诗文、钤多印，并将音乐、舞蹈的旋律融合于画中，从而使诗书画印并茂的艺术表现形式，在其作品中构建成中国画所特有的一种完整和谐的大美之境。
　　 方见尘的艺术精湛如新，为人亦肝胆可见，与其相识者无不为其真率的性情所染而津津乐道，当你步入那小径通幽，白墙灰瓦的方见尘艺术馆，当你目不暇接于那一间间艺术陈列厅、画室、会客厅等四壁可见的见尘大师之书画佳作，以及所陈列的一方方砚雕巨制和其所收藏的明清徽州精美的木雕、石雕、砖雕等文物精品，尤其是当你真实地感受到这位大师的艺术和行为风范时，听其言，观其行，这时你就会情不自禁地赞曰：“这才是我心目中的方见尘！”