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我和王立民相识有三十多年了， 见面不多，而每次相见都会使我为之一震。这位在书法界赫赫有名的人物，在工作繁忙之余，大作不断问世，在社会上产生了不小的反响，实属难得。这不，刚刚出版，装帧精美的《王立民画集》，又在美术界炸开。看来王立民有意无意中又在美术界杀开一条血路。他那憨畅的笔墨使人感到有格、有境、有情、有趣，不管是花鸟画作品，还是山水画作品，不难看出王立民具有深厚的文化底蕴，它扎根传统而来源生活，它没有简单地因袭传统，而是将新的艺术手法揉合进传统的构架里，从而拓展了传统的审美情趣，从而开创了水墨世界的一番新天地。迄今为止，中国山水画的审美大致可分为四个时期：宋人山水侧重于物境美，故以丘壑取胜，元人山水侧重于心境美，故以人品为尚，清代正统派侧重笔墨美，故以传统为正宗，当代山水侧重于构成美，故以制作见长。王立民则集中了古今精华，皴、擦、点、染运用得恰到好处。或许初看王立民的画有些简单，易受人忽略，但，当情感的波道和画面的启示接通，就越看越爱看，越看越耐人寻味。它犹如无尘的镜子，将呼之欲出的凝重、无畏的灵魂，由山峰、由花草、由流动的鱼儿，一点点折射出来。其中《腊嘴》、《静夜思》、《秋山》、《三部落水库》等作品更显得笔墨完美成熟，布局合理、画中有眼、有气，已具有较高的境界。还有那幅《面山而居》，似乎画的就是王立民自己，自己的心境，自己为人处事的哲学观。几抹闲霞，涂抚山的一隅，而山色明处更明、暗处更暗，显得磅礴乃秉赋所寓，却悠然自得、无惶无恐、朦朦胧胧中见功力、云海之中博慈之心。
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